¿HAY QUE SER FIEL?

Cuando Luchino Visconti filmaba El Extranjero, esa pequeña obra maestra de Albert Camus, la mujer del escritor y dueña de los derechos autorales, le exigía absoluta fidelidad al texto original. El director lombardo se cinó a la exigencia pero el resultado no fue demasiado bueno. Tampoco me convenció Mastroianni (un actor que admiro) en el rol protagonista.
Más adelante, Visconti -un amante de la gran literatura- filmó un relato de Thomas Mann, Muerte en Venecia. En este caso, si bien respetó el espíritu de la obra, realizó cambios y ajustes que le convenían dramáticamente: el protagonista en lugar de escritor fue músico, lo que le permitió remitirse a la relación intensa que existió entre Malher y Schoenberg y sus debates estéticos. Como todos saben, la Muerte en Venecia de Visconti resultó una obra maestra sin tachas. Las pequeñas infedelidades a la genial novelita de Mann favorecieron el filme.

Francis Ford Coppola en Apocalipsis Now fue mucho menos atento con los datos anecdoticos y el desarrollo narrativo de EN EL CORAZON DE LA TINIEBLAS de Josep Conrad. Según Borges ese relato del autor polaco-inglés es uno de los más intensos de la historia de la literatura y no es dificil compartir esa opinión. Creo que si Coppola lo hubiera abordado de otro modo, es decir con estricta fidelidad al texto original, hubiera fracasado. Del modo que lo hizo el filme preserva de algún modo el espíritu de Conrad sin dejar de ser una obra neta de Coppola.